曾江先生確是一代型男。其型也，不僅在於年輕時的俊朗，中年時的熟魅，以至於老去後的優雅，而更是立身處世的淡定與瀟灑。廣州，上海，香港，美國；建築師，演員。一口流利的美語，所以能在荷李活電影裡進出。一雙內斂的眼神，所以能忠能奸可正可邪。是的，七十歲以後，腰背彎了，肚腩突了，然而穿起剪裁得體的西裝和高領白襯衫，再帶起墨 鏡，依然有教父級的氣場。手指間夾枝雪茄，吮一口，吐出白霧，指點江山，風雲色變，老去有老去的腔調，遠比強裝少年的同輩老男神來得入型入格。

這次不幸逝亡於酒店房間內，儘管使人哀傷，卻另有一種戲劇性的「型」，來得突然的悲劇是最具震撼力的悲劇，彷彿在窗台留下的桃花扇，讓人念想，在那狹窄房間裡，一位八十七歲的老者，在最後幾天的日子裡，做了些什麼，想了些什麼。

年輕時的曾江曾到西班牙學畫，有繪畫的天份和訓練，在百無聊賴的時光中，有沒有執起小桌上的筆，用酒店提供的簡陋白紙，描繪一下透過小窗戶窺探入眼的城市景貌和路人容顏？據說他好打麻將，卻同時好文藝，是個「文老」，曾在訪問裡大讚賈樟柯的《山河歲月》。那是鏡頭移動緩慢的文藝電影，連許多文青都看到呵欠連連，曾江卻視之為心頭好，慨嘆到底要有多少人生歷練才編導得出這麼深刻的電影。那麼，除了畫畫，曾江有沒有用寫作解悶？執筆記下自出道以來的影圈所見所聞？有沒有寫回憶錄？

當然難免想像在死神來襲之際，曾江先生可曾來得及惶恐？可曾念及，一輩子演了這麼齣涉及死亡的戲碼，槍殺，斫殺，自殺，擊殺，殺人和被殺，統統演過了，但這回可是動真格，沒有 NG 沒有 Take 2，甚至沒有鏡頭，或者說，他的眼睛就是鏡頭，目睹自己走向死亡的歷程，這時候的他，可有什麼遺憾感觸？最後見到誰，又最希望說什麼？

在悲劇的終結裡留下懸念，哀傷的問號，最能讓人久久追記。

至於回港入住隔離酒店以前，曾江另有「型」的行為。獨自到馬來西亞和新亞坡旅行，報道裡指他自白，「我活到現在，見過的世界都是人家給我安排的，我到任何地方都有人照顧。這次我是希望自己一個人照顧我自己，在走動不方便、容易疲累、不熟悉科技產品的情況下，找我可以接觸的世界」。老後的浪漫需要強大的勇氣，曾江向世界証明了，他有。

曾江卅六歲時演《昨天今天明天》，那是齣談瘟疫的電影，他飾演周處長，成功領導抗疫。沒料到五十二年後的現實世間，他並非處長，卻仍逝於跟抗疫相關的事情、亡於防疫酒店的隔離房間。戲裡戲外，異中有同，悲歸悲，卻不失為另一種帶戲味的「型」吧？