做一下小列文虎克。

前面播出的画面都是《魔方大厦》的 OP，分辨不出来到底是哪一集。

但是在陈佑希去接电话的时候，我们看到了这样的画面。

很明显就是第一集《玻璃城》的开头。

如果只到这里就结束了，也太简单了。我们在第一集中还能发现几个更加细节的部分：

1、魔方大厦的方国里，每过去 1 天，外面地球才过去 1 秒。也就是说，只要莱克愿意，他可以在魔方大厦过一辈子，出魔方大厦之后依然是小时候的模样。

这个细节很快就在第三集《神奇的日历》中被回应了，这里需要注意的是，该集的小说和动画版差异很大。

2、在莱克进入魔方大厦之前，他出现了严重的声画不同步，也就是说我们认知里莱克的自言自语其实并没有出现口型，进而可以推断他在那一部分中是自呓状态。

这在《回来的女儿》里正好对应了李文卓的特质，由于他是傻子，同时需要保有很多“不能告诉别人的秘密”，所以也会尽可能少的与其他人对话。

3.动画里的玻璃城剧情与小说也有差别，动画里的玻璃城里的人并不是透明人，而只是玻璃人。也就是说动画版本的特质并不是“真实”而是“易碎”。

《回来的女儿》里所构筑的看似温馨的家庭，以及家庭里的众人各自为了自己目标貌合神离生活的模样，正是易碎的生活状态。

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顺便提一句，这集的《魔方大厦》还有出现了一个插曲，我没找到曲名，歌词大概是这样的（后面半句听不太清楚）：

怨你也容易 怨我也容易 太阳照亮了我们 温暖所有的心灵
献出你的友谊 换取我的神奇 用内心的温暖 指尖传递为荣

如果有心的朋友会发现，《回来的女儿》里只有李承天家的地板长下图这样，是由复数个马赛克拼贴而成的。虽然这也是上个世纪末期中国家庭地砖装修的常见风格，但是依然与《魔方大厦》形成相似的拼贴感，也就是彭罗斯镶嵌。

彭罗斯镶嵌本质上就是无限延展的周期画面，在《魔方大厦》每集的开头播放的动画里，转动的魔方也是另一种程度的彭罗斯镶嵌。所以可以从另一个角度看，魔方大厦的中心就是李家，而以他们家为视角可以看到 20 世纪末期的当时社会的其他怪状：既有港风的涌入，也有下岗与下海的变迁，有被拐卖的走失的孩子，也有针灸与气功热。我们能在很多现代中式恐怖游戏里看到端倪。

在故事的第 2-3 集里，伪装的家庭关系沉浸在一派温情脉脉的画风中，走失又回来的假女儿，名为李文卓其实是王重江的儿子，扑朔迷离的小秀真相。而在故事的第 10 话，经历过被关进精神病院、与程威、李承天一起误杀王重江的陈佑希，与这些人又形成了别样的微妙关系。

为了加强这种迷幻感，房屋的布景也在有意无意地营造拼贴意识，下图是第 10 话听到王重江去世消息的廖穗芳的视角，我们看到从窗格到门屏再到远处的建筑，都有密密麻麻的格子。

看过《回来的女儿》的朋友还会发现剧集里有大量的窥视镜头，它不属于任何角色的主观视野，而是处在一种旁观视角，仿佛观众时刻处于一种魔方外的冷眼旁观的感觉中。更多的原因是该剧里有大量的相互偷听的场景。

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回到《魔方大厦》里的玻璃城故事。

动画里很简单，玻璃城一片狼藉是因为莱克摔的魔方所致。18 分钟的动画里，前三分之一是铺垫魔方大厦的设定，后面三分之一是莱克治好了众人，那么中间三分之一是什么呢？是警察在冰面上和莱克的追逐戏。

小说里用高温修复玻璃人的办法是医院提出来的，而动画里则是由被关进玻璃棺材里的莱克所提出来的，于是就形成了该片的一个经典童年阴影。

在这一段里，莱克还说出一句经典的话：别瞎说，我妈可爱我了。——这也是李文卓的性格特质。

在《玻璃城》里还有很多剧情与《回来的女儿》形成了很多的呼应，不过也就与《魔方大厦》后续的故事没有关系了。

顺便提一句，该动画的造型设计师是速泰熙，同时也是《大耳朵图图》的原创造型，我们也能看到图图与乐乐乐的相似之处。