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前置知识：音位、押韵和音节结构

语言学领域当代的惯例是音位用 / / 标记，音值（不论宽严）用 [ ] 标记。从底层（音位）形式到表层（音值）形式，各形式间的映射关系称作音系规则（phonological rule），映射关系用 A → B 表示

赵元任 1934 年提出著名的观点：音位分析的结果不唯一（《音位标音法的多能性》，The non-uniqueness of phonemic solutions of phonetic systems），但同时也提到虽不唯一，但有优劣，优劣的标准又取决于场合。我们不能只因“不唯一性”而对音位分析摆烂或认为音位分析没有意义，它照样有“优劣”的约束，如同“法无禁止即可为”之上还有道德的约束。端木三 2019 年《音位分析的“多解论”和最佳答案》甚至直接反对赵元任的“不唯一性”

押韵是音位分析的首要依据，因为它是元音状态的最直接反映。对切韵音系来说，押韵几乎是分析元音音位的唯一直接依据。需要注意的是，押韵的宽严因时因地因人而异，所以押韵所反映的可能偏向音位层面（如传统上普通话 [jɛn、an] 通押，支持主元音音位都是 /a/），可能偏向音值层面（如现在有人认为 [jɛn、an] 难以通押，支持主元音音值的差异）。因此，两韵相押有距离不一定意味着主元音音位不同，但两韵相押无距离意味着主元音音位相同（如普通话 un 存在 [wən、un] 两种变体，如果考虑到它和 [ən] 通押无别，那么分析为 /un/ 就不合理）

（补充说明：以押韵作为材料的前提是押韵反映的是真实语音。南北朝后期至隋的押韵情况反映的是真实语音，这一点无需再证明。下一节会总结它的韵部）

汉语的音节结构流行两种分析法：（忽略声调）

• 音节（syllable）
• 声母（initial）
• 韵母（final）
• 韵头（介音、medial）
• 韵腹（音节核、nucleus、主元音）
• 韵尾（音节尾、coda）

• 音节（syllable）
• 音节首（onset）
• 声母
• 介音
• 韵基（rime、rhyme、韵）
• 音节核
• 音节尾

简言之就是介音归前还是归后的区别，二者实际上等价（“不唯一”）。鉴于押韵是我们的首要依据，采用后一种音节结构自然更方便（“场合中有优劣”）；上面提到的端木三文甚至认为后一种音节结构就是最优的（否定“不唯一”）

音节首和韵基

切韵音系音节首的不同类型（合口另算），本回答用大写字母简记之：（类型的具体介绍见这个回答）

• 锐声母三等：Ɉ-
• 钝声母三 A：Kj-
• 钝声母三 B：Kɹ-
  （钝声母三 AB 统括：Kɉ-）
• 钝声母三 C：K-
• 一二四等：Q-

锐声母三等没有 A、B（即重纽）的区别，其“介音”在音节首–韵基模型下没有意义，所以本回答不讨论，省略不写。“Ɉ”可用作龈后音的统括，本回答借以表示所有锐声母三等。钝声母 C 类和 AB 类的音节首没有对立，出于类似的理由也将 C 类介音省略不写（还有更多理由表明不止是省略，而是就不该写，见这篇文章的“三等性を非（そし）る”一节）。对应地，钝声母 AB 类介音可用“Ɉ”的小写统括。钝声母三等的“K”暗示 [−舌根偏后]，一二四等的“Q”暗示 [+ 舌根偏后]

由此可整理音节首–韵基搭配关系如下：

（严格来说，知庄组声母不能按三等非三等拆成 Ɉ-、Q- 两类，但为了简单我们不考虑它）

接下来和《〈切韵〉前辈韵目分合情形一览》整理韵母“能分则分”的方针相反，这回我们“能合则合”地整理南北朝后期到隋韵部如下：（以下一律平赅上去入）

韵部以实线为界，大韵部内部的“韵小部”以虚线分隔（大小的区别没有客观标准），大韵部之间也存在少量通押的情况（如寒删）。韵部内上下并列的韵不代表元音高度的差别，只是方便排列。格子中央背景为白色的韵很少入韵，无法直接根据押韵判断位置

注意：

• 庚三清实际上是重纽关系，二者主元音的主要变体无别。不过，清韵有舌位更高的变体于是可以跟青韵通押，而庚三没有（这也是《切韵》将清独立的原因），但据此把清青主元音归为一个音位属于本末倒置。同时，庚三清跟庚二更接近，所以归为一个音位没有问题
• 麻三和麻二的元音无别
• 江韵跟东、钟、阳都押，但跟钟韵最接近
• 豪肴属于中元音还是低元音不明，本回答也不探讨
• 覃韵和严凡从不通押。它们为什么不通押目前无解，本回答不探讨，直接根据互补关系归同一音位
• 齐韵去声从不和 -t 入声通押，但这不影响音位分析
• 蒸韵包含 B 类、侵韵可能包含 C 类，本回答不探讨

韵部的更多细节不介绍，可以参考张建坤《齐梁陈隋押韵材料的数理分析》、周祖谟《魏晋南北朝韵部之演变》或《齐梁陈隋时期诗文韵部研究》、魏鸿钧《隋代诗人用韵的数理统计分析》以及 msoeg《束娄东切韵拟音 V8》的整理

十元音

上面每个韵小部都可认为韵基有相同的音位形式，因为韵小部内的不同韵母总是有不同的音节首（要么是三等–非三等差异，要么是开合差异）。由此，结合内部分析、对音和前人结论不难归纳出十元音系统：

（中元音的 [+ 二等性] 暂用变音符号表示，下面“五元音”一节会讨论它具体是什么性）

从脂之通押、真殷通押来看，/ɨ/ 接近 /i/，因此我们拟作央高元音 /ɨ/ 而不是后高元音 /ɯ/。/ə/ 则不跟前元音接近，它也可以拟作后中元音 /ʌ/（例如白一平的中古体系）

十元音系统下的所有韵基如下：

七元音（1）

显然，十元音系统更像音值形式，而不像真正的音位形式。例如，/ɨ/ 和 /u/、/ə/ 和 /o/ 的区别略显多余，它们只在 /-ŋ/ 前对立：

• 劾 [ʁək]
• 或 [ʁwək]
• 鹄 [ʁok]

鱼 [-ə] 和虞模 [-o] 虽然划为两个韵部，但根据通押和开合互补，显然可以归为同一音位。之 [-ɨ] 和尤侯 [-u] 虽然可以看作开合互补，但二者不通押，我们可以归为 /-ɨ、-ɨw/ 的差异。此外，[ö] 也仅 [-öŋ] 一个韵基

同时，蒸登和东钟不互押，提示着它们的韵尾的音质也有较大差别。在十元音系统中，我们可以解释为 /-ŋ/ 会被主元音的圆唇性同化为 [-ŋ] 和 [-ŋʷ~-ɴʷ] 两种。但现在不妨主次互换，认为它们就是两个韵尾音位，解释为后圆唇韵尾将主元音同化为后圆唇音（/əɴʷ/ → [oɴʷ]、/ëɴʷ/ → /öɴʷ/）。恰好音节首辅音清单中有 ŋ（用于三等）、ɴ（用于非三等）两个辅音，我们可以重复利用，把东冬钟江的 [-ŋʷ~-ɴʷ] 归为 /-ɴ/

现在就有了七元音系统：

原先十元音系统的韵基需做出如下调整：

• 尤侯 /-ɨw/
• 鱼虞模 /-ə/
• 东 /-ɨɴ/
• 钟冬 /-əɴ/
• 江 /-ëɴ/

五元音

七元音系统的 [+ 二等性] 在底层要求 [+ 前]，而后江韵的 /-ɴ/ 又要把主元音拉后，这个拉扯的过程有些多余。注意到 /-ëC/ 和 /-eC/ 的通押，虽然按公认的观点可以推出二等韵在音值层面没有专门的介音（三等音节公认都有介音，那么与之相反的非三等音节就不该有合口以外的介音），但我们不妨将前述的 [+ 二等性] 分析成一个“二等介音音位”并且置于音节首，这样就可将 /-ëC/ 和 /-eC/ 合并，江韵则是并入 /-əɴ/

这个“二等性”应该是什么呢？押韵表示麻二和麻三的元音完全无别，这提示二等性应当和麻三的元音同质，也就是“ä = a”，否则麻二、麻三就会分离（如同山、仙）。咽近音 [ʕ̞]（以下简写作 [ʕ]）可视为前低元音对应的“半元音”，于是我们大大方方将这个二等介音音位写作 /ʕ/（这篇文章的 2.3 节对此有更多的描述和讨论）。这个介音经历了一个与元音融合的过程，于是在音值层面消失：

• 佳 qʕe → qeˤ
• 家 qʕa → qaˤ = qa
• 江 qʕəɴ → qʕoɴ → qoˤɴ

在这个体系下，[aˤ] = [a] 就像 [uʷ] = [u]（[u] 对应的圆唇元音还是 [u]）一样天经地义。当然，如果不接受 /ʕ/ 作为半元音，也可以将其写作 /a̯/（或 /æ̯/），那 a̯a = a 就更天经地义了。但注意，拟成其他介音（如 /ɰ/）是不合理的，因为无法解释它和 a 融合后还是 a

这时我们惊喜地发现，/a、ɑ/ 也互补了：

（其他韵尾只有 /QʕaC、QɑC/ 两种音节，当然互补，无需列出）

可以合并成一个音位 /ɑ/。麻三即可解释为 /ɑ/ 受锐声母的影响前化成 [a]，麻二 /ʕɑ/ 融合的结果也是 [a]，阳韵则因 /-ɴ/ 的存在而保持为非前元音（庚清的韵尾则更靠前，没有这种性质）

出于简单，我们可以将 /ɑ/ 改写为 /a/，于是就有了五元音系统：

另外还要注意到，这种咽化在高加索诸语中使用，它会削弱 [i、e] 的前元音色彩（即让 F2 降低），这可能是皆韵和咍灰通押的理由。但我们不能因此把 [eˤ] 改成 [əˤ]，就像英语 tell 中的 /ɛ/ 受 -l 的软腭化或咽化影响，几乎变成央元音，但一般没有人会把它记成或感知成 [tɜl]

七元音（2）

当然，也存在一种二等元音不独立而后圆唇元音独立的七元音，它看起来很均衡，华丽而无用：

这里面“江”的底层形式甚至是 /qʕoŋ/。虽然在音位分析中这个系统是华丽而无用，但在音值标音中是无用而华丽！unt 切韵拟音 L 的音值形式也采用了这个结构，外加 [eˤ、aˤ、oˤ]，形成均衡的十元音系统

三元音（开放式结局）

既然二等元音可以这样处理，那四等元音为什么不行呢？四等韵当然可以视为有 /j/ 介音，音节首的 [+ 舌根偏后] 使 j 变成 [−高] 的 e̯，继而与元音融合，这跟二等完全平行：

• 坚 qjen → qe̯en = qen
• 间 qʕen → qeˤn

这样它们的元音就有了和一等互补的可能（如和“根”qən 互补），在音节首–韵基搭配关系（重新整理）中一目了然：

同时我们发现三 AB 韵和三 C₁ 韵也呈现相似的互补关系。这提供了把 [+ 前] 和 [−前] 继续合并成一个音位的可能（实际上，五元音系统就已经把 [a、ɑ] 合并了），解释为锐的音节首（不论锐音出现于介音还是声母）将元音前化：

• 甄 /kjən/ → [kjen]（三 A）
• 蹇 /kɹən/ → [kɹen]（三 B）
• 建 /kən/ → [kən]（三 C，仍然不写介音）
• 坚 /qjən/ → [qen]（四等）
• 间 /qʕən/ → [qeˤn]（二等）
• 根 /qən/ → [qən]（一等）

这也是锐声母三等不拼三 C₁ 韵在共时音系中的原因（当然，历史上的确也发生了和共时音系规则类似的音变）。为了介音位置的规整，我们甚至可以进一步将 /ʕ/ 并入 /ɹ/，解释为音节首的 [+ 舌根偏后] 使 ɹ 变成 [−高] 的 ʕ，跟四等韵的解释方式一样：

• 坚 qjən → qe̯ən → qen
• 间 qɹən → qʕən → qeˤn
• 衮 qwən → qoən → qon

一等合口也是一样的介音元音融合过程。二等还存在另一种解释方法：/ɹ/ 直接和主元音 /V/ 融合成 r 化元音 [V˞ ]，只不过在非三等音节首的 [+ 舌根偏后] 的作用下，r 化实际上实现为咽化或类似物，标音还是标成 r 化（广义的 r 化，如同汉语英语一些已经脱离卷舌的“r 化”）。两种解释很大程度上也等价，但 r 化附加符号在很多平台上难以美观正确地显示，所以我们还是选择用咽化附加符号

非三等的融合过程还可以解释为什么《切韵》殷文分韵、痕魂分韵，但元韵开合没有分韵（尽管押韵上元开近痕、元合近魂），因为三等音节的元音性介音是 [+ 高] 的，它可以和高元音融合（群 ɡwɨn → guɨn → gun）但不易和中元音融合

停！说得这么天花乱坠，可是三 C₂ 韵和三 AB 韵并不互补，它们都拼锐声母，这是要先处理清楚的。所有三 C₂ 韵基及其对应的三 AB 韵基整理如下：

庚三清和阳靠韵尾区别，东钟也靠韵尾保持为非前元音，这是前面已经说过的规则，但蒸之鱼虞则难以解释。幽不拼锐声母，和尤倒是互补，但如果尤归为 /-ɨw/，那么它在 /Ɉ-/ 后不前化却在 /Kɉ-/ 后前化更不合理；如果尤归为 /-ɨ/ 的合口，那么也要和之一样解释为什么不前化

这些问题有多种处理方法且都合理，下一节给出 unt 切韵拟音 L 最终采取的方法，想采取三元音系统的读者也可以自己推导出其他合理分析。总之最终的结果是：

这一体系下，音节首在音位层面不计开合之别就已高达 114.514 种（甚至具体来说是 111 种）：

三元音（unt 切韵拟音 L）

切韵音系的韵基在时长上和大多数现代汉语方言一样，总是有两个空位：主元音和韵尾。那些开音节也不例外（因为时长要和闭音节一样），所以之韵要先把主元音复制给韵尾以填满空位，成为 -ɨɨ̯。这时就不难解释了，-ɨ̯ 的作用和 /-ɴ/ 相似，使 Ɉɨɨ̯ 中的主元音不被锐声母前化。当然，这个“韵尾”在标音时不必写出来，同样是天经地义的 [ɨɨ̯] = [ɨ]。此时脂韵自然是 /-ɨj/，它跑去跟微韵互补了

切韵音系中 ŋ 和 ɨ̯ 同部位，于是在蒸韵中也起到了一样的作用，使 /Ɉɨŋ/ 中的主元音不被锐声母前化。但这个作用必须只适用于高元音，不然青韵就没法发生 /Qjəŋ/ → [Qeŋ] 了。这一限制确实有些扭捏，但似乎没有更好的处理方法了，如果再为此把 /-ŋ/ 拆成前和央两种更是没必要

尤韵就解释为合口的 /-ɨ/，它同样因 ɨ̯（u̯）尾的存在而不会前化。幽韵就是 /-ɨw/ 了

鱼虞如果用复制出来的 ə̯（o̯）尾解释不前化，支韵就遇到问题。我们直接引入 /e、ə/ 两个新韵尾以区分支和鱼虞（但它们不是主元音，所以主元音仍然是三元音音位！），并且认为支鱼虞的主元音都是高元音——变成 [-ie、-ɨə、-uo] 的音值形式。认为它们是高元音倒不是必须的，而是偏好了下面 3 点：

• 日语吴音支 -i、虞 -(y)u 是高元音
• “高 + 中”二合元音为前响，在整个汉语中都不少见
• 避免开音节出现 [ə]（鱼韵）

模韵就没必要这样了，因为就算假设它是 /Quo/，这个 /u/ 也会被 [+ 舌根偏后] 同化而低化成 [o]（但东一侯的却不会！）。它在底层是否需要 /w/ 介音以使主元音圆唇也无所谓，我们可以认为它作为非三等开音节，韵尾被复制了一个 /ʁ/，和 /ɴ/ 一样起到使主元音圆唇的作用。侯韵圆唇也是同理

最终，就得到了 unt 切韵拟音 L 全部的韵母！音系规则见这条想法就不再贴出了，韵基一览如下：

切韵拟音 L 的韵基还有两条处理和本问题无关，它们也不是必须的，只是不得已而为之，在这里一并说明：

• 因为齐韵去声从不和 -t 入声通押，所以我们将齐祭写成不同的韵尾以示区分，祭泰夬废一并写作 -ɹ 尾。不过这样处理并不好，因为灰皆去声也能和 -t 入声通押。另一种办法是把齐韵改成 [-e]（甚至可以解释为 [+ 舌根偏后] 复制到韵尾上，使 -j 变成 -e̯ 了），但这和祭韵 [-ej] 差别太大，已经不符合它们无障碍通押的事实了
• 豪覃的主元音写作 [ʌ]。豪是为了体现介于中和低之间，覃是为了体现和严凡不押

支鱼虞的这种处理方法也很难说是好的，但也是不得已而为之，就像普通话只有把 ie、üe、e、uo 处理成 /ə̯/ 韵尾才可能归并成二元音音位

切韵拟音 L 韵母音位分析的完成要感谢 Sliark、法师娘、白朔，还有近来几条想法下几位朋友给予的宝贵建议（想法见下，就不一一致谢了），和更早时 msoeg、方言历史层次分析、zengjatzau 等朋友给予的宝贵意见！

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